感情作为人的主不雅体验和心里感触感染，令人们在糊口中火急但愿借助色采、图形、布局、文字等外不雅形态，把本身的感情转达给他人。包装设计就是借助于色采组成的形象和有创意的状况来转达设计者的感情，并与消费群体进行沟通和交换，设计师的心理才会是以而取得均衡和兴奋，从而构成了设计师——包假装品——受众三位一体所组成的感情互动，我们可以将其称之为设计感情。

艺术与设计，是人类感情以符号情势的缔造。包装的色采作为激起人们感情的视觉心理现象，在实际糊口和浩繁学科范畴中起着遍及的感化。包装设计固然是经由过程很多手段与技法所完成的创作勾当，但色采的专有属性，其价值与感化是不成替换的。因为色采所独有的心理感化，使得设计者在包装装璜的进程中应具有对色采审美价值的直觉判定力和把色采作为一种视觉说话表示手艺的能力，如许才能称之为包装设计的色采感情。

对色采心理感化的理解固然

有时是抽象的、恍惚的，可是，它所发生的色采感情可使消费者对包装发生分歧的联想。色采学作为一门自力的学科，有其根基的纪律与属性。在此根本上发生的感情身分，首要由主不雅感情和客不雅感情两部门组成。主不雅感情是由小我主不雅意识发生对色采的感情，因为人的春秋、平易近族、教育、情况、崇奉分歧，决议他们对色采的好恶评价。是以，必需斟酌商品的首要发卖对象和发卖地域对色采的偏好和忌讳。客不雅感情是人对视觉色采的遍及熟悉。即对某种色采发生一样或附近的感受，例如冷热、轻重、软硬、强弱和明快与郁闷、兴奋与沉寂。设计师总要找到种与本身内，表情感力的布局相一致的表示情势，转达本身的心里感触感染。经由过程设计作品将感情显现出来，由感情转化为可见的情势。正如苏珊·朗格所说的感情符号，首要是指表象符号，是由组成要素中的点、线、面、体、色和肌理等组成。表象符号之所以可以或许转达设计师的感情，是因为各类各样符号的性质和组成状况具有各不不异的视觉；中击力的布局。这既是组成的情势法例，也是包装设计中感情表示的方式与原则。包装设计中的色采组成不是各类色采的简单相加，而是要供给一个完全的周全的视觉形象，发生一种完善的感情氛围和深入的精力体验。

在色采设计进程中，既需要直觉和创作的；中动，也需要理性的介入和调控，在理性的不竭否认和必定中，设计思惟会逐步升华，设计师的感情偏向就会变得清楚并具有被受众承认的共性身分，使得设计所选择的表示情势会愈来愈得当和精确，设计师所寻求的色采感情结果终究被充实的表示出来。例如：河北年夜学艺术学院包装设计作品中，经由过程色采的选择、设置装备摆设，到达型与色的彼此感化，构成色采空间中的位置、标的目的、面积及丰硕多彩的对照关系等，决议了包装设计的色采表示身分。