包装设计中金、银、黑、白、灰的运用

现代社会，人们几近时时刻刻都要与商品打交道，寻求时尚、休验消费已成为一种文化，它包罗人类糊口的衣、食、用、行、玩、赏各个方面，表现着人们对高品质糊口的寻求越发强烈。当我们步进商场、超市时，各类满目琳琅的商品，以美好的造型、艳丽的色采展现在我们眼前，在花花绿绿的色采映衬下，恍如争抢着与我们对话交换，我们在无暇审阅，细心享受那些怪异造型和美好色采的商品时，更轻易被那些具有强烈色采的包装所吸引。这即是色采的感化，由于色彩在现代商品包装上具有强烈的视觉感化开和表示力。
人们经由过程持久的糊口体验，成心无意当中构成了按照色彩来判定和感触感染物品的能力。分歧的色彩给人以分歧的视觉心理感触感染。它不但会加强消费者的审美愉悦，更能激起消费者的判定力和采办自傲，丰硕他们的想象力，也陶冶顾客的心智，真正让我们感应包装设计色采的价值与气力之地点。

尽人皆知，人的视野凭仗着光的感化，不雅察到对象物体的开首与色彩，熟悉客不雅存在。若没有光的照耀，人的视觉勾当也就消逝了，固然也就无所谓色采了。分歧的物体对光的接收性和反射性是分歧的，是以，发生了分歧的色彩，在所有的物体中，玄色物体可
以接收七种色光，而白色物体则把七种色光全数反射，恰是这类原因，使得玄色、白色与其他色采比拟掉往了色采的边幅，构成本身独有的无彩色属性。

本文从包装设计的角度谈论色采，并不是是对那些所谓的光学、电磁波和波长等物理学常识的会商，而是从设计色采学的理论根本上，侧重色采的色相、明度、纯度和色采心理等方面的题目的研究。在商品的海洋中，包装设计不竭地转变着手法、立异着情势、塑造着个性特点，特别重视色采的属性及色采的应用。色采的属性并不是原封不动，此中各要素之间的转变，给设计色采的对照、和谐的应用，供给了丰硕的空间。

在浩繁的商品包装设计中，无一不为能更快捷、夺目、好看来吸引消费者注重。丰硕的色采传递着各类分歧的情趣，展现着分歧的品质气概和装潢魅力。寻求设计说话的纯洁是设计师孳孳以求的，他们以加倍理性的怪异视角，在尽力解脱设计风行中的闹热热烈繁华、复杂、缤纷艳丽的手法。积极寻觅色采设计的理性与纯真。例如日本设计师藤田?隆设计的“日本琴酒”，充实操纵无彩色的属性，经由过程金色文字在透明体容器上的设计摆列，在光与影的感化下，表现出该设计的卓而非凡。设计说话的高度浓缩与归纳综合，将该设计推向了，恰似浩繁商品当中一颗璀璨的明珠，进发出灼灼异彩。色采的选择与组合在包装设计中长短常主要的，常常是决议包装设计好坏的关头。寻求包装色采的和谐、精辟、纯真，