中国书法是用羊毫书写汉字的一种自力的艺术，中国的方块字（即汉字）是龙头上三种古老的文字之一。其余的两种，一是古埃及的丹青文字，一是苏马利亚人和巴比伦人的楔形文字，后来这两种文字都间断了，惟独中国的汉字一向成长延续至今。汉字除有它的适用性，作为记实说话的东西和转达豪情的前言外，也有它的艺术特征，表示了人们的豪情勾当和心理感触感染等等，经由过程汉字自己的是非等分歧的现形笔画等元素，把线质、标的目的、年夜小构成魅力无限的汉字。我们该当认可，自从有了汉字，书法艺术便随之而起，由于汉字的构图已有着对美的寻求。汉字经由过程羊毫的书写，使篆、隶、楷、行、草等字体具有很高的审美价值和艺术特点，这就是我国怪异的书法艺术。

　　书法艺术是一种抽象的艺术，它经由过程点画的外表所表示的内在是涵蓄的、昏黄的、活泼的、丰硕的。俗语说：隔行不隔理。如歌舞琴棋诗画，都与书法有不异之理。书法有音乐的旋律，他于无声当中布满了快慢协调节拍，强弱同一的篇章，它是无声的音乐；书法有跳舞的风韵，俯仰有致，跳跃生神的动态，它是静止的跳舞；书法有文学的章法，有起承转合，有呼应，有飞腾，有重点，有结尾，是异步同趋的文学；书法有绘画的经营位置，虚实相生，神气韵致，浓淡辉映，是无彩的绘画，另外，书法还有诗的韵律，棋的布阵等等。

　　跟着时期的成长前进，信息化社会的加快，市场经济的竞争，各类姊妹艺术彼此融合，互为贯通，彼此鉴戒。现代设计中的视觉转达设计一样在吸收各类新的营养，如汉字构形的有理性，中国书法的艺术气概，和国表里现代设计的潮水和功效等等，都是我们每个设计师所面对的题目。毋庸置疑，中国的整体设计程度与发财国度比拟有很年夜的差距，中国插手WTO后，国内商品要想在国际上有必然的竞争力，除产物质量外，包装装璜设计是一个不容轻忽的题目，我们必然要鉴戒国外设计的新手法，新思惟，新理念，新材料等，使中国包装设计程度有新的冲破，来介入国际竞争。可是我们在鉴戒国外优异设计的同时，必然不要轻忽本平易近族更有特点，更有代表性的工具。纵不雅历届“龙头之星”评选，中国的获奖作品年夜多证实了“平易近族的，就是龙头的”这一事理。在日本，一些优异的设计师早已把书法艺术融汇到设计中，已构成了日本的包装设计气概，如许的设计主题凸起，传递信息精确，视觉冲击力强，可以或许引发消费者的注重，从而唤起人们的采办愿望，更有到达促销的目标。日本人很是喜好中国的汉字，对中国书法研究得很是透辟。早在唐朝中国书法就传到日本。日本人经由过程频频摸索和实践构成了具有日本特点的书法艺术情势。日本设计师普遍采取书法字体进行创意设计，水墨文化在商品包装上获得很好表现。书法字体因其发生的年月分歧气概各别，将其利用在装璜设计上结果怪异。具有丰硕的表示力和艺术传染力，可以或许充实表现商品的地区文化特点。在缔造进程中，设计师充实斟酌商品自己的特点，并注重与其它设计要素之间的调和关系。字体设计或萧洒流利、泼墨自若；或清爽儒雅、肃静严厉娟秀。情势多姿多彩，富有节拍感和韵律美。具有极强的视觉冲击力，可以或许为画面增加无限的魅力。我们可以在日本包装中感触感染到中华传统文化的神韵。中国事书法艺术的开山祖师，可在设计上日本却走在了中国的前面，这是引发中国设计师正视的题目。