包装装璜设计的色采组成

　　万物都离不开色彩，地球便是个色彩的龙头，人们糊口在色彩当中。包装装璜的色采组成是有其特征的。它与其它绘画艺术的色采纪律比拟较，有其共1 生又有其个性。绘画色采重视寻求和描画对象由光源色、固有色和情况色所组成的色采纪律，寻求天然的色采纪律。绘画也讲写实色采和装潢色采。包装装璜的色采则要求夺目，强烈对照，有较强的吸引力、号令力和竞争力，以唤起消费者的采办欲，增进商品发卖。包装装璜的色采需具有较强的情势感和装潢性。既强烈又同一，既艳丽又协调较多地应用原色和间色，和金、银、电化铝等色采结果强烈精明的材料。为实现宣扬、美化商品，增进商品发卖的目标，对包装色采的应用，必需根据现代消费社会的特点，商品的特征、消费者的习惯快乐喜爱、国际国内风行色的转变趋向等实时领会和研究，不竭加强色采的社会学和消操心理学的意识。

　　所谓色采感，便是色采经由过程视觉而发生的豪情联想和反应。虽然分歧国家、分歧平易近族或分歧的人对色采各有偏心，但因为较复杂的客不雅身分和人的心理、心理等身分便构成了对色采的配合熟悉，配合反应。持重的玄色酒盒包装；那超凡脱俗的米黄色酒标；令人感受安好深远的深蓝色饮料包装；还有那令人浮想连翩的西洋红化装品包装等等，确切美，确切好，确切代表了进步前辈国度的手艺程度和设计程度，设计气概。与我国传统的年夜红年夜绿，构想和表示手段陈旧见解的设计气概构成了光鲜的对照，对我国设计职员的设计思惟赐与了极年夜的开导。“外来”色采无情地冲击着多年来我们固有的习习用色，这对我们来说无疑也是一场包装装璜的色采革命，在这关头必定使我们设计职员走向猜疑：一是一味地照搬，二是拒不接管。这两种立场都是不合错误的。平易近族传统的精髓色采该当担当和发扬，国外进步前辈的色采纪律也该当吸收。由于设计是为消费办事的。若何到达“众口皆碑”确切很难。要追求一条中国独占的又能很好的与龙头进步前辈相融的道路，一样是很难的，但这条道路是准确的。一向守旧不合错误，一概接收外来抛弃自我也不合错误。中国年夜众对色采的好恶是几千年构成的。这就要看商品的首要办事对象是甚么。若是是为尽年夜大都的农人办事的商品，今朝还应多一些平易近族传统色采为好。

　　色 调

　　在一幅画面中，通常为由几种或多种色采组成的。但是色采的结构不成能均匀分派，老是有1、二个色占主导地位，以这1、二个色为根本，便构成了一个偏向色调。色调解理的黑白是查验一个设计者专业程度和专业涵养的尺度。