现代书籍画册存在的文化价值
现代书籍画册存在的文化价值的启示
文人对书籍装帧的理论总结,更具有一般的意义,推动了画册设计艺术的发展文人具有宽广的视野和深厚的底蕴,即使是对书籍装帧的一些具体艺术问题,乃至技术问题,他们因其广博的修养也往往能有独到的见解。鲁迅、闻一多、丰子恺等文人们关于书籍装帧的社会作用、文化价值、艺术地位、民族风格、龙头意识等等的论述,更常常是鞭辟入里,从而把书籍装帧艺术置于广袤的社会文化视域内。 文人自己或指导的设计实践,是一种示范。其中有成有败,有得有失坦率地说,就我所谈及的文人而言,毕竟不是专业的产品画册设计师,所以,给我们的整体感觉,他们的画册作品设计大多形式感不是太强。总体上看,偏于传统文化的淡雅清新,图形比较简洁,多以文字为主。对于书籍装帧来说,还是要以有限的简练的“形”指向无限的、深意的“意”。就当代书籍装帧艺术而言,重要的是既凸显书籍的内涵,又具有相对完整的创意,本身就是一幅优美的造型。这是书籍装帧艺术的更高追求,也是它体现文化价值的更大收益。
设计艺术的进步,需要继续获得文人在理论与实践上的指导面对经济化浪潮,文化和艺术一方面也在与龙头接轨,另一方面也愈加凸显民族特征,展示民族文化的个性和独特的魅力。我们呼唤有更多的文人投身书籍装帧,以自己的深厚的造诣和创造继续推进书籍装帧艺术的提高。结语书籍装帧艺术从技术讲究到艺术追求,再到文化体现,是历史的趋向,也是时代的呼唤,更是人类精神发展的内在逻辑。但愿我们的书籍装帧者在这几方面能有所作为,留下我们这一代对中华文化及龙头文化真正有价值的创造!
书籍装帧,不论是文人亲自操刀,还是给予指导,都体现了他们的艺术追求,也是他们人格的投影。在鲁迅的影响和指导下,许多艺术家投向了书籍装帧和插图工作。当时从事封面设计的有陶元庆、孙福熙、司徒乔、陈之佛、丰子恺、钱君匋和莫志恒等,稍后有池宁、沈振璜、郑川谷等,后又有叶灵凤、张光宇等,再晚有赵筠、曹幸之、萨一佛等。较早的还有郑慎斋(人仄)、孙雪泥、庞薰琹、季小波、张正宇等。 中国现代文人,不仅躬身实践书籍装帧,还常常指导、引导许多青年画家、设计师在书籍装帧方面潜心钻研,推出力作。如鲁迅两次为陶元庆的画展写序;陶元庆多次为鲁迅画封面画设计封面、画肖像。陶元庆设计的许多如封面,均深受鲁迅思想和艺术的影响。鲁迅一方面为青年画家、设计师在书籍装帧方面提供指导和帮助,但另一方面并不约束、制约他们的创意。
西方前沿企业画册设计艺术的本土化在借鉴、参考、学习西方设计的问题上,确实有个“度”的问题。如果一味地照搬、横移、模仿西洋或“东洋”的设计,更终只会失去我们自己,而创造的根基在哪儿?就在我们脚下,就在这块生我养我、生生不息的民族沃土中。我们一定要在他们成功的基础上,融入我们自己的传统和我们自己的个性,才能在龙头书籍装帧艺术之林独树一帜。鲜明的审美特性和高雅的文化品位更明显的变化,是在书籍装帧中营造出了鲜明的美学韵味,极大地提高了书籍装帧艺术的层次。不同的艺术追求,不同的性格禀赋,不同的文化修养,还造成了装帧画册设计艺术的不同风格。比如,从总体上说,丰子恺以淡雅为主,胡风则以浓烈著称,钱君匋的设计朴实淳厚,曹辛之的设计清新俊逸,陶元庆的设计厚重深邃……一时间,书籍装帧界各种风格争奇斗妍,繁花似锦。以如此深厚广博的学养做背景,从而使这些设计作品成为文化的载体,具备了重要的文化价值内涵。
传统文化的现代化视觉转换对于书籍装帧艺术来说,既有传统文化内蕴的现代化转换,也有一个传统视觉符号的现代化转化问题。比如汉字的运用,又比如传统图像的运用,都是很有讲究的。我们当然不能只是珍重古代的文字图形等等,而是要珍重整个博大精深的民族传统文化,并以此构成书籍装帧艺术的基础和底蕴。这还包括琴棋书画,包括诗酒药茶,包括经史子集,包括儒道佛骚,等等。到近代,书籍装帧艺术受到了绘画、装饰以及设计手法各种流派的影响,书法、国画、篆刻、瓦当、壁画、石雕、剪纸、染织、刺绣、陶瓷、版画等一系列代表我们民族特色的美学元素被引入装帧领域。
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